陶磁器

	ことば	よみかた	説　　明
あ行	赤絵	あかえ	赤色を主調にして緑・黄・藍などで上絵付したもの。赤色は、ベンガラ（酸化第二鉄）の発色です。赤絵は中国で発達したもので万暦赤絵・天啓赤絵・呉須赤絵などが知られ、日本では柿右衛門や仁清のものが有名です。
	飴釉	あめゆう	釉薬の一つ。木灰、藁灰、長石、あか粉などを調合したもので、飴色に発色。
	印判手	いんばんて	絵付け技法の一つです。小さな点や短い線で模様を切り抜いた型紙を器の上に押し付け、上から墨やゴム液、セロゲン糊をつけて文様をうつし出します。
	上絵付	うわえつけ	一度釉薬を掛けて本焼した後に、絵を描いて低火度で焼きつけたもの。
	釉薬	うわぐすり	釉薬はガラス質の薄い層で、装飾と共に防水の役目を果たします。焼成中に窯の中で灰が降り掛かってガラス状になったいわゆる自然釉が釉薬のヒントになったものと思われ、木や草を焼いた灰から作った灰釉が基本となっています。
	絵付	えつけ	陶磁器の表面に絵をかく操作をいい、一度釉薬をかけて本焼した上に施す上絵付と、素地に施してから釉薬を掛ける下絵付があります。
	押型成形	おしがたせいけい	成形法の一つで、固めにこねた陶土を型の中に押し込むように入れ、余分の土は竹べらなどを使い取り除いて、型からはずします。
か行	灰釉	かいゆう	釉薬の一つ。木灰、藁灰、長石などを調合して得られる釉薬。木灰、泥灰を混合したものもあるが、この場合は焼成温度により、黒色、飴色になる。
	梅花皮	かいらぎ	釉薬が焼成不足のために十分に溶けきらず、ちぢれた状態をいいます。茶器では景色の一つとして賞美され、ことに井戸茶碗では腰部や高台脇にかいらぎがあるのが約束事になっています。
	カオリン	かおりん	陶器の原料で、高陵とも書きます。中国江西省浮粱県高陵に産出する粘土ですが、日本の同質の粘土もカオリンと中国音で呼びます。長石質母岩の風化でできたもので、粒子は粗いが耐火度が高く、白色を呈します。
	可塑性	かそせい	粘土は、押すとへこんだり、伸ばすと細くなり、さらに力を加えると形が変わって思ったような形が作れます。このように自在な形が作りやすい性質のことを可塑性といいます。
	片口	かたくち	鉢の口辺の一方に注口がついたもの。本来は台所用具として、油・酒・醤油などを、口の小さい容器に移すのに使われますが、茶道では唐津焼の小振りのものを侘びの茶碗として用います。
	型摺	かたずり	化粧掛けの技法の一つです。素地表面に切り抜きした型紙をあてて、刷毛塗りまたは吹き付けの方法で模様付けをします。精巧な模様は何枚も型紙を用いて仕上げます。
	貫入	かんにゅう	釉面に現われたひびのこと。素地と釉薬とでは焼成と冷却の間の膨張や収縮の度合いが違うためにおこるものです。貫入は一種の装飾効果として、大堀相馬焼・薩摩焼・萩焼・粟田焼などでは多くみられます。
	素地・木地	きじ	漆器や陶器の塗りや焼きを加えない状態の器胎のことです。漆器の場合は漆を塗る直前までの木の器や家具、陶器の場合は釉薬をかける前の成形された土のものです。
	素地磨	きじみがき	素地仕上げの技法の一つです。成形したのち、素地が生乾きのうちに薄い鋼板やセルロイド、布、刷毛などで余分な土を除きながら磨き上げます。無釉焼成すると艶が出ます。
	金襴手	きんらんで	色絵の磁器に金彩を施して絢爛としたものをいい、ことに中国明代のものを指していうことが多いようです。また赤絵の上に金彩が施されたものを赤絵金襴手といいます。
	櫛目	くしめ	素地の加飾技法の一つです。素地の表面がやわらかいうちに、竹ぐしや金ぐしを使って平行線、波形、渦巻、点線などの模様を描きます。
	くったて	くったて	陶磁器成形手法の一つ。大壺などの大きなやきものを作る場合、一気に作り上げると下部に重みが加わって形が崩れるので、ある程度まで作り、一時作業を中止して土が乾くまで放置し、改めてその後にその上部へさらに積み上げていく手法。
	くり出し成形	くりだしせいけい	変わった形の陶磁器を作り出す技法で、半乾燥状態にした粘土の塊を、板や曲がり鉋などを使って、外、内側の面を削りながら成形します。
	珪酸	けいさん	地殻の大部分を占める元素であるケイ素（Si）と酸素（O）の化合物で、無定形や石英など結晶形として自然界に存在します。珪酸には、耐火性（高熱を加えても溶けない性質）を高め、素地が縮むのを防ぎ、釉薬の密着をよくするなどの働きがあります。
	景色	けしき	陶磁器を観賞する際に、見どころとなる場所を指していう言葉で、釉薬の掛かり具合や熔け具合によるかいらぎ・釉なだれ、あるいは火加減によって生じる焦げ・火間などの変化が、景色として賞美されます。
	化粧掛け	けしょうがけ	黒っぽい素地の外観を白く見せるために白色の陶土を掛けること。特に絵付をする場合など、黒っぽい素地ではひき立たないので、化粧掛けを行います。
	削り目	けずりめ	ろくろ仕上げのときに使ったかんなや削りべらの跡。
	高台	こうだい	茶碗や鉢の底につけられた丸い輪の形をした部分のこと。普通の輪高台のほか、切り込みのある切高台、割高台、あるいは二重高台、兜巾高台などいろいろな形のものがあります。
	交趾	こうち	三彩の一種の軟質陶器。交趾とはもともとベトナムを指す言葉です。形成後、文様を線で区切り、釉薬が混ざらないように配色します。緑、紫、青、黄、茶等の色があります。
	呉須	ごす	染付に用いられる藍色の彩料の原料となる鉱物。コバルト化合物を含み黒っぽい青緑色をしています。
	粉引	こひき	高麗茶碗の一種で、鉄分を多く含んだ素地の内外に白く化粧掛けして、透明釉を掛けたもの。粉を吹いたようであるところから、その名があります。
さ行	三彩	さんさい	白・緑・茶（赤から黄にいたる）の三色を施したやきもの。緑は銅、茶は鉄の呈色で、中国の唐三彩・明三彩・素三彩、およびわが国の正倉院に残っている奈良三彩などが有名です。
	磁器	じき	多くは石の粉末を加えた粘土で成形し、1,200度前後の強火度で焼いたやきもの。素地は陶器よりも硬くて白色で吸水性がなく、多くは釉薬を施します。日本では江戸初期に、帰化人の李参平が有田で始めたのがその起こりとされます。
	下絵付	したえつけ	釉薬を掛ける前に、直接素地に絵付を施したもの。逆に一度素地に釉薬を掛けて焼いてから絵付を施すのを上絵付といいます。下絵付は焼成が高火度のため、色数が少なく、染付がその代表です。
	指頭文	しとうもん	陶器の加飾技法の一つで、生乾きの素地に指先を押しつけて作った模様です。
	志野	しの	織部焼の一種の志野焼のことです。長石と土灰を配合した釉薬を厚く掛けて焼き上げます。暖かい白色になり、ところどころに素地の鉄分が紅赤色の火色を現わして、柔かい情感をかもします。
	朱泥	しゅでい	せっ器の一種で、鉄分の多い土を無釉、焼締めの技法で焼成します。赤褐色になるのが特色です。中国から渡来し、煎茶の流行とともに各地に広まりました。四日市萬古焼、常滑焼など。
	祥瑞	しょんずい	茶碗の染付のうち最上のものをいい、中国明代末の染付の器の底に「五良大甫　呉祥瑞造」の銘があるところからその名があります。祥瑞の特色としては、素地が精白で精巧な作りであること、釉掛けは均一で呉須の発色は鮮やかな青色であること、および文様が日本的な意匠であることなどが上げられます。
	墨はじき	すみはじき	下絵付けの技法の一つ。白抜きにしたい模様を濃墨で描き、上に呉須を塗って素焼程度に焼くと、墨のついた部分が剥げて白くなります。
	摺絵	すりえ	絵付技法の一つ。模様を彫った型紙を素地にあて、呉須絵具などを付けた刷毛やたんぽんなどを上から摺りつけて着彩します。
	青磁	せいじ	青味を帯びた灰釉を施した磁器質のやきもの。青色は灰にわずかに含まれる酸化鉄の還元焔焼成による発色です。中国の漢末ころから作られ、宋代に最高潮に達して優れた青磁が作られました。
	せっ器	せっき	やきものの4分類（土器、陶器、せっ器、磁器）の中の1つ。吸水性がないので施釉しないものが多く、たたくと金属音がする。常滑焼や四日市萬古焼等の朱泥や紫泥等の急須が代表的。
	象嵌	ぞうがん	素地に文様を彫り込んだり押印したりして、そこに素地とは異色の泥を塗り込めて装飾としたもの。象嵌青磁といわれる高麗青磁の一種や、三島手などがその代表例です。
	染付	そめつけ	白色素地に呉須で下絵付をし、その上に釉薬を掛けて焼成したもの。呉須が還元焼成で青色を呈し、白地に青色の文様となります。中国では青花・釉裏青と称しています。
た行	叩き成形	たたきせいけい	成形技法の一つ。粘土を板でたたき締めながら、形を作ります。
	土見せ	つちみせ	器で釉薬が掛からず素地が露出している部分。茶碗の高台脇や高台の部分が土見せになっているのが、一つの見どころになったりします。
	筒描き	つつがき	一節の竹筒の下方に篠竹等を突き刺しておき、釉薬をいれ、素地に模様等を描く技法。
	陶器	とうき	広くやきもの一般を陶器ともいいますが、狭義には磁器やせっ器に対し、1,000度前後のやや低い火度で焼いた、素地に吸水性のあるやきものです。
	飛びかんな	とびかんな	素地の加飾技法の一つ。生乾きの器物を、ろくろで回転させ、かんな（弾力のある金属片）を軽く当てて刻み模様を作ります。ろくろの速度、かんなの当て方で模様が変わります。
な行	生掛け	なまがけ	施釉技法の一つ。素焼のまえに釉をかけて吸水させると、素地が強くなり、効果的に装飾ができます。釉を杓でかける方法と、釉の入った桶に全体を浸す方法とがあります。
	錦手	にしきで	上絵付に用いる錦窯で焼かれた磁器。金彩が加わった華やかなものが多く、現在は主に古伊万里系統のものにのみ使われています。また古伊万里の錦手には釉下に染付の絵のあるものが多く、染錦と称しています。
	日本六古窯	にほんろくこよう	平安から鎌倉時代に始まった窯。瀬戸、常滑、丹波、備前、越前、信楽を指します。六古窯以外にも全国各地で鎌倉時代の窯跡が数多く発見されていますが、いずれも淘汰されていきました。良質の器を安く効率良く生産し、各地へ販路を拡大して産業として根付いたものが六古窯です。
	ねりつけ	ねりつけ	手ひねり成形の手法の一つ。紐状にした土をろくろ上の器物の底部分の周りにひねりながらくっつけ、次第に上へ積み上げて筒上に形をつくっていく手法。
	登窯	のぼりがま	窯の形式の一つ。山麓の傾斜面に沿って階段状に室を作り、いちばん上の室に煙突をつけ、焼成するものを各室に並べて、最下段の室から火を入れ、余熱も利用して焼き上げます。
は行	白磁	はくじ	カオリンに長石、珪石を混ぜた白い素地に透明釉をかけ、高温でやきあげたもの。中国で6世紀ごろから作られました。
	刷毛目	はけめ	黒っぽい素地に、白泥土を刷毛で一息に塗ったもの。刷毛引のあとがスピード感にあふれ、一種の装飾となる。李朝期の高麗茶碗に多く見られます。
	万暦赤絵	ばんれきあかえ	中国の明代万暦年間に景徳鎮で焼かれた赤絵磁器。絢爛で濃麗な意匠がわが国の茶人に好まれて茶器としても用いられ、また肥前の磁器の手本ともされました。
	火襷	ひだすき	無釉の陶器の表面にたすき状に何本かの赤褐色の筋があらわれたもの。窯に入れて焼くときに器と器の間においた藁が器面にからんであらわれたもので、備前焼や常滑焼の火襷が有名です。
	吹墨	ふきずみ	絵付技法の一つ。水に溶いた絵具や呉須を霧吹きや細かい目のふるいに硬毛の筆を手早くこすって霧状にし、素地面に模様を付着させます。
	火色焼	ほいろやき	無釉陶器の加飾法の一つで、藻釉焼、藻掛けともいいます。鉄分の少ない白泥土の素地に海藻を巻いて焼成すると、海藻の成分が素地に触れた部分だけ、火色を呈します。
ま行	見込み絵	みこみえ	器の内側に施された絵のこと。茶碗などで器の内側の底に描かれることが多い。
	向付	むこうづけ	懐石料理において、膳部の手前におく飯碗や汁碗に対し、向側に置いてぬたなどの簡素な食物を入れるのに用いる器。形はさまざまです。
	虫喰	むしくい	化粧掛けしたところの一部が、釉薬と共に剥がれて下の胎土があらわになった痕。古染付や古伊万里に見られ、茶人たちは景色として賞美しました。
や行	釉裏紅	ゆうりこう	釉下に銅の還元焼成による紅色の文様が描かれたもの。中国元代に始まり、清代になって最も鮮やかな紅色のものが作られました。
や行	窯変	ようへん	焼成中に火焔の性質が変わって還元すべきところが酸化したり、あるいは灰が器に降りかかったりして、思わぬ釉色や釉の調子を呈すること。天目茶碗の曜変・油滴・灰被などは、こうした窯変が一つの景色として賞美されたものです。
ら行	楽焼	らくやき	京都の楽家代々の作や、それらと同様の手捏ねの軟陶を楽焼と総称しています。ことに楽茶碗は茶の湯のために作られた茶碗の最初のもので、その色により赤楽・黒楽などがあります。
	轆轤	ろくろ	広くさまざまな回転する道具を指しますが、やきものに使うろくろは陶土を載せて回転させながら陶器を成形していく台、木工芸に使うろくろは、回転する軸の先端に刃物をつけて木をけずったりえぐったりする道具を指します。
	轆轤目	ろくろめ	素地の加飾技法の一つ。ろくろを回転させて素地に指、へら、かんななどで筋状の痕をつけながら、装飾的な柄に仕上げます。